Dresden
Damraus frühere Tätigkeiten helfen, seine Arbeit für den Europa-Park zu verstehen. Ein genauerer Blick darauf beleuchtet seine Kompetenzen. Ein besonderes Arbeitsumfeld bot sich ihm am Staatstheater in Dresden, in dem er von 1947 bis 1953 als Bühnenbildner tätig war. Seine Ausstattungen für Theater und Oper umfasste klassische Stücke wie "Götz von Berlichingen", "Romeo und Julia" und "Der Troubadour" bis hin zu modernen Stücken der DDR-Propaganda wie "Das Glockenspiel des Kreml".
Glücklicherweise können wir hier auch auf Texte von Ulrich Damrau zurückgreifen. Das Staatstheater Dresden veröffentlichte jedes Jahr nach Abschluss der Theatersaison recht umfangreiche "Jahrbücher" unter dem Titel "Gestaltung und Gestalten". In drei dieser Ausgaben kam auch Damrau zu Wort. In seinen Artikeln "Szenische Gestaltung, kritisch betrachtet" (Jahrbuch 1949/50), "Die Bühne - ein Raum" (Jahrbuch 1950/51) und "Das werkgerechte Bühnenbild" (Jahrbuch 1951/52) erklärt er, wie er die Umsetzung seiner Arbeit in ein entsprechendes Bühnenbild sieht.
"Gestaltung und Gestalten", hier die Ausgabe von 1950:
Eigenes Bild
Die drei Artikel von Damrau:
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Er beschreibt seine Erwartung, wie Dekoration auf den Zuschauer wirken muss: "So wird es auch niemanden einfallen, gerade in Opernaufführungen...Dekorationen zu erwarten, die der Wirklichkeit möglichst nahekommen. Man wird aber mit Recht verlangen, in der Dekoration die Schwingungen der Musik zu spüren und den Anstoß zum Mitschwingen der eigenen Phantasie".
Auch seine Einstellung zur modernen Technik wird klar: "Ausnutzung der Technik und vor allem der Lichttechnik im höchsten Maße...Der Schein ist auf der Bühne entscheidender als das Sein", oder auch: "Material, Farbe, Licht können in sparsamer, aber klug abgewogener Dosierung Wunder wirken und einen Zauber ausströmen, den noch so üppig gebaute Räume...nicht zu geben in der Lage sind".
Seine Betrachtung eines zu gestaltenden Raumes: "Wie er sich dem Auge als dem Fenster der Seele öffnet, wie er das Blickfeld einengend zwingt...das Auge andere Wege zu führen als es zu gehen bereit ist, ruft seelische Stimmungen und Spannungen hervor, die oft, bevor noch ein Wort gesprochen worden ist, die ganze große Skala menschlicher Empfindungen umfassen".
Dies sind nur einige Auszüge. Wenn Damrau wollte, konnte er also auch etwas zu Papier bringen. Dennoch war dies eher die Ausnahme.
Aus seiner 6-jährigen Zeit in Dresden mit dutzenden Bühnenbildern möchte ich zwei Beispiele bringen: Das Bühnenstück "König Johann" von William Shakespeare wurde am 25. September 1950 neu inszeniert. Die Dekoration muss enorm auf die Zuschauer gewirkt haben. Die
Sächsische Zeitung schrieb damals, die Aufführung war "ungeheuerlich und erschütternd" gewesen. In einem Kommentar konnte man lesen: "Die offene Bühnentiefe bewegte sich. Ich hatte das Gefühl, weggetragen zu werden...Oben zog König Johann ein. Unfaßbar, was Ulrich Damrau mit den Bühnentechnikern und Beleuchtern hier vollbrachte...Das war Historie in die Gegenwart versetzt."
Bühnenbild aus "Gestaltung und Gestalten" 1950/51 zu "König Johann". Nicht sicher ob die Skizze von Damrau ist:
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Das zweite Beispiel ist eine mehrwöchige Gastspielreise des Dresdner Staatstheater nach Warschau im September 1951. Dort stattete Damrau die Bühnenstücke "Sonnenbrucks" von Leon Kruczkowski und "Emilia Galotti" von Ephraim Lessing aus. Die Bühnenbilder Damraus wurden vom polnischen Publikum mit stehenden Ovationen gefeiert. Beide Stücke fanden unter der Regie von Martin Hellberg statt. Auch in Dresden arbeiteten die beiden sehr oft zusammen. Hellberg wurde in der DDR zu einem der bekanntesten Filmemacher und Schauspieler bis weit in die 80er Jahre hinein. Er und Ulrich Damrau wurden enge Freunde und er sollte für Damrau noch eine weitere wichtige berufliche Rolle spielen. Aber das ist eine andere Geschichte und soll ein andermal erzählt werden.
"Unter Warschaus neuen Brücken" von Ulrich Damrau. Aus "Gestaltung und Gestalten" 1951/52
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Als Fazit kann man sagen, dass die Dresdner Jahre sehr prägent für Damrau gewesen sind. Auch und vor allem wegen den hochkarätigen Mitarbeitern. Martin Hellberg habe ich genannt, Karl von Appen war ebenfalls ein hoch dekorierter Bühnenbildner. Überhaupt war das Dresdner Staatstheater eines der führenden Häuser in ganz Deutschland. Stellt sich die Frage, wie Ulrich Damrau den Sprung dorthin geschafft hat. Zwar begann Damrau bereits in den 30er Jahren mit seiner Tätigkeit bei verschiedenen Theatern, wurde aber 1941 zum Kriegsdienst eingezogen, was zeigt, dass er wohl für die Theaterwelt entbehrlich war. Fünf Jahre war er dann im Krieg und in Gefangenschaft. Vielleicht - das ist aber meine eigene Theorie - war sein erster Auftrag nach dem Krieg dafür verantwortlich:
1946 stattete er in Konstanz das Bühnenbild für "Mutter Courage" aus. Angeblich bekam er dafür den Auftrag von Bert Brecht persönlich (dafür habe ich aber keine belastbare Quelle), durchaus möglich, denn ein weiteres Bühnenbild in Konstanz war "Was ihr wollt" von Shakespeare. Und dies stattete er zusammen mit seinem großen Vorbild Caspar Neher aus. Dieser wiederum war eng mit Brecht befreundet. Vielleicht hat diese Zusammenarbeit auch das Dresdner Staatstheater überzeugt. Geschadet hat es Damrau sicherlich nicht...
Morrrpheus
Skerpla
jens27
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